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Dj幽灵(又名Paul Miller)是一个多媒体DJ和知识共享主混音版不仅音乐还有电影/卡塔尔vs葡萄牙分析电影和艺术。恐怖的电影重生的一个国家在现代图像D.W.格里菲斯的削减一个国家的诞生(现在在公共领域)创建一个新的解释原工作。
卡塔尔vs葡萄牙分析知识共享:在你的头脑中,是第一个的社会和文化意义一个国家的诞生吗?
Dj幽灵:这里的基本思想是编排的想法:想跳舞,认为形象,认为序列,认为第三耳孔非线性的灵魂。我喜欢有混音的概念作为一种问题。没有答案,只有更多的问题。这是一种公布所有的过程完全减少美国的病态迷恋一种荒谬的喜剧。这部电影有很多影响,真的似乎呼应这一天。这就是为什么我认为我的“版本”配音的远足。认为爱默生符合大师Flash,和他们做了一些奇怪的post-intellectual产权探戈——这样的摄像机的镜头,只有电影的一个废弃的南部小镇诺曼·罗克韦尔画的空梦飘下来主要街道三k党长袍…。媒体播放,以避免延误。我想这押韵,是吗?
答:你怎么身体改变电影吗?
DS:这部电影的顺序是不同的,人物应对架构示意图从监狱和博物馆。我不能告诉你哪些。我被起诉。只是把它们作为博物馆和监狱的原型。每个人都想要进入中国市场,和空间非常有限。事实上,所有的房间都已经卖完了接下来的几年。物理,非常讽刺。和无聊的三个小时左右的原始电影被减少到1小时。时间观念。沃霍尔的15分钟得到扩大,注释,在当代电视真人秀。
答:你认为你变化的社会和文化意义?
DS:这是一个心情!
答:你为什么决定开始这个项目?
DS:因为我们美国人失忆,忘记过去和我们仍然存在。因为我们认为我们有进展。因为什么都没有改变。因为它是有趣的。
答:你怎么看待公共领域,以及它如何帮助你以一种新的方式访问历史?
DS:我认为一切都是公共领域,和所有的正常公司技巧基本上是幻想。21世纪生活的基本结构将公共领域的文化,企业是否喜欢还是不喜欢。他们将不得不进化公式——这将是一个聪明的让他们做的事情。公共领域远远大于他们思考的东西。小,20世纪私人东西所以……。没有足够的冗余。
答:技术如何帮助您访问历史吗?换句话说,如果是1970,你可以这样做吗?
DS:技术是我的档案。我玩历史乔治·奥威尔的方式玩民族主义。这是我的调色板,无论是好是坏,我所有的样品来自它。这是时代精神——这是令人毛骨悚然的。基本上,这是我的思维方式。在这一点上都是可怕,所以我们都应该玩。
传输结束!重新启动您的系统!(韵)。毕竟,这是一个艺术项目。
面试通过格伦·奥蒂斯布朗和Neeru Paharia
2004年4月
传奇音乐家罗杰·麦吉恩谱写的如与知识共享卡塔尔vs葡萄牙分析民间窝一个项目,他设想在1995年使用网络进行美国民间音乐的传统。麦吉恩认为发布自己的表演传统的歌曲,并使每一个记录可供下载Creative Commons音乐共享许可协议。卡塔尔vs葡萄牙分析
卡塔尔vs葡萄牙分析Creative Commons:我明白保罗·琼斯iBiblio是第一个告诉你关于知识共享。你组织的第一印象是什么?
罗杰·麦吉恩谱写:嗯,我看着一般的前提,认为这是一件好事。我已经把这些民歌在iBiblio一段时间没有任何想保护他们,尽管我把小版权线底部-麦吉恩谱写音乐。但我真的不知道,保护他们。
不管怎样,我很高兴看到,有一个组织- Creative Commons -这将为我工作有别人,说,德国人想下载我所有的卡塔尔vs葡萄牙分析歌曲和出售cd。
现在卡米拉麦吉恩认为:他们可能做。
RM(笑):他们可能现在做。我对知识共享的主要景点是它提供了一定程度的共卡塔尔vs葡萄牙分析享,这正是我想做的歌曲民间窝。把我的整个目的是能够保持下去。我早在1995年,当我开始民间窝,传统的民间音乐是被忽视的,因为创作歌手的现象。新歌手不做传统音乐了。
所以我跑了卡米拉,她说,“把你的歌在网上免费下载。和弦”所以我发布的歌曲,歌词,和一个小故事,我很高兴他们被共享。人们下载它们,并让cd和给他们的朋友,那很酷。
答:我想问你关于你的观点关于歌手。你有很多歌曲由其他的乐队,你作为一个独奏艺术家和Byrds已经覆盖了很多别人的歌曲。事实上,你帮助一些歌曲成为比他们的词曲作家更有名。的角色是什么玩别人的歌曲在流行,民族,和摇滚吗?
RM:嗯,有一直追求最好的材料。我记得我们第一次经理吉姆•迪克森说,最好记录别人的比自己的平庸的歌美妙的歌声。所以我们在寻找最好的东西。鲍勃迪伦是一个很好的例子。他是一个优秀的作家如开始时,和“先生。手鼓人”真的是臀部和异乎寻常的。没有人做过任何这样的流行音乐,没有什么可以比较。迪伦还是地下。他不是一个流行艺术家在这一点上;他是一个民谣歌手。 So it was really a good avenue for us.
答:当你决定覆盖。铃鼓的人,“你和迪伦和他的经理取得联系呢?
RM:我们的经理有联系迪伦的出版公司,和他们发送一个副本,我们学会了它并记录。然后迪伦的经理发现,他试图阻止它,因为他没有批准。
但迪伦随便给我们他的批准。他在排练厅当他听到我们这样做。他喜欢它——事实上,他非常喜欢。事实上,他没认出它。他说,“那是什么?”我们说,“这是你的歌。”他说,“哇,你可以跳舞。”
他的经理试图阻止我们,但它已经爬上《远走高飞》专辑在排行榜上排名第一。没有人能阻止它。
答:现在有一些艺术家传统歌曲,他们主要在民间和国家。娜塔莉商人把CD不久前和一帮公共领域的歌曲,戴夫·阿尔文也是如此。白色和杰克做了一个公共领域或两个冷山配乐。但他们是例外。图更多的人你为什么不记录传统歌曲?
RM:也许只是一种趋势,一种社会趋势。民俗是一个大趋势50年代和60年代初,然后舞蹈音乐变得更加普遍。我总是喜欢说人们想了一会儿,然后他们厌倦了思考和他们喜欢跳舞。然后他们厌倦了跳舞,他们会去想一些。
答:你认为音乐产业的未来考虑到互联网和如何改变?
RM:我认为这是一个腐烂的,古代的商业模式。这是过时的,这只是一个时间问题独立它瓦解和艺术家接管。我认为这是一个伟大的艺术家,随着电脑记录,等等。我使用300美元(软件)计划,在128年跟踪记录技术,只会花费几十万美元十年前。
答:在Napster的时代,2000年夏天,参议院司法委员会前作证,金属乐队证实你的对面。这样的经历怎么样?
RM(金属乐队鼓手):Lars乌尔里希显然没有得到它,它是最好的促进乐队的歌曲。我一直以为艺术家受益于有风险敞口——就像收音机你的歌,我不购买RIAA的方法,这是伤害的艺术家。我从经验中知道的钱从出售cd唱片公司收集,艺术家获得微薄的推进和版税的承诺从未实现。
答:把你的秘密是什么东西和共享,同时想赚钱吗?
RM:我所做的就是分享民歌,是公共领域的作品,我有兴趣传播和保存。当我记录一个独奏CD的新材料,我一直,在传统的著作权。
答:我们一直试图传播的想法一个或两个跟踪并将它们遵循知识共享许可协议和销售其他像你们所做的,但这是一个艰难的谈话,因为一旦你提到互联网和下载,人们倾向于吓坏了。卡塔尔vs葡萄牙分析我想知道如果你有任何建议我们应该和艺术家谈谈知识共享。卡塔尔vs葡萄牙分析
RM:你最好在七百一十一年作为一个歌手的数量的钱。躺在美元和美分的人因为他们就是不明白;他们是被唱片业认为他们是被保护的,这是在他们的最佳利益的项目,但它不是。
CC:艺术家的所有唱片公司做营销吗?
RM:这是他们唯一有。他们可以让你在杰·雷诺或莱特曼因为他们有其他的艺术家,莱特曼可能喜欢——他们利用。这是唯一的优势。我看见一个人从EFF通过你——谁说他出版他的书
答:科里·多克托罗。
RM:他说他是卖大量的副本,它没有抑制销售。可以在互联网上免费下载,他也是销售该产品。
答:就像收音机。
RM:这是我的理论。我说,参议院——你知道,我真的在由帕特里克·莱希皱起了眉头,但基本上,我说的是就像收音机。唱片公司支付电台播放他们的歌曲,人们可以记录他们从空气和声音mp3一样好,那么有什么大不了的呢?
答:莱希说什么了?
RM:诸如“你是一个共产主义者。“奥林·哈奇,很酷;他之前在mp3.com网站关闭。
我喜欢科幻大师,他真的很帅。他是在谈论版权产业被打破,版权总是踢和尖叫,当乐谱,然后钢琴卷,收音机,VHS,在任何情况下他们最终赚更多的钱的这些东西一旦被同化。同样的事情会对mp3文件共享;他们刚要找出如何利用它。
